巴黎,艺术至上

巴黎,艺术至上简介

《巴黎,艺术至上》的文字表达和图文相偕的形式颇具特色。它既是作家写画家,又是画家写作家,亦文亦画,是一本典型的冯骥才式的作品。惟画家才有的艺术感觉以及散文诗般的精美文字,传达给人独特的意韵。《巴黎,艺术至上》内容包括:美是精神的浪漫、历史是一种灵魂及巴黎的艺术家们三大部分。作者凭着他大量的发现性的素材,全新的角度,惟画家才有的艺术感觉以及散文诗般的精美的文字,把他的答案如画一般呈现现给我们。这是一本独特的书,既是作家写的画家,又是画家写的画家。这是一本典型的北骥才式的作品。

巴黎,艺术至上 名言/名句/语录

此刻,秋天已经进驻巴黎的拉雪兹。树木变成了三种颜色。三分之一的树木变成金黄,三分之的叶子鲜红如火,三分之的大自然依旧坚守着生命的绿。于是这墓地斑斓的秋色胜过花季的夏天。有的墓地被片片红叶鲜亮地点缀着,有的石棺上松软地覆盖着-大片纯黄的叶片。秋枝疏阔,日光下斜,影布墓地,分外美丽。 东西旧了,以旧更新,原是万事万物的规律。这里边还蕴含着发展与进步。然而,在农业文化中,旧的含义便遭到分外的贬低。农业以年四季为一个生活周期。 每每完成这轮,便进人一次新旧的交替与更迭。生活包括一切企盼与希冀就立即从旧岁跳人新年。对新事物渴望的反面,便是对旧事物的厌弃,所以,每逢春冬之交的新年的全部意义,就是除旧和更新。在这种农业文化滋育中,便生成了一种厌旧心理。旧,只是一种过时,种多余, 一种废置一人们总是站 在反对的立场来看待旧事物,排斥旧事物,并予以抛弃。是不是由于这个缘故,我们家庭的历史就像田地里的庄稼那样年年人秋便被连根锄掉,能看见的只是当年的新苗新穗? 其中的关键是我们把遗产过于物质化了。如果只把它当做种物质 朦胧使事物之间色彩与轮廓相互融合,中和的气息令人适然。没有黑白分明,没有咄咄逼人,最耀眼的便是镀银餐具偶尔一闪,好像晨雾中飞翔的海鸥的翅膀。
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